Мой балет

Я снова вижу голубой далекий свет,
Прекрасным принцем мне является балет.Всякий знает, что в области балета мы впереди планеты всей (хотя из всех искусств для нас важнейшим все-таки является кино). Что до отношения к балету, то оно у всех разное. Кто-то за всю жизнь ни одного спектакля не посмотрит, другой ни одной значимой премьеры не пропустит. Абсолютное большинство посередине, хотя ближе к первым: "Лебединое" визитная карточка Большого, Плисецкая гениальная балерина, Дягилев - Русские сезоны, Нуриев эмигрировал, Цискаридзе - нельзя не влюбиться, Лиепа - балетная династия.Будучи в предложенной классификации ближе ко вторым (назвали в честь Майи Плисецкой и долго имела глупость винить маму, за отказ отдать меня в интернат при хореографическом училище, пока в одночасье не поняла, что при отсутствии трудолюбия и амбициозности, кордебалет - потолок, на который могла бы рассчитывать). Балет люблю, хотя без фанатизма и дилетантскою любовью, а когда накрывает желанием посмотреть какую-то из постановок, не отказываю себе в этом удовольствии.Читать продиктовано было соображениями того же свойства: я люблю балет и читать; она прекрасная балерина и написала книгу, прочтя которую, узнаю что-нибудь новое. Совершенно готова была к рассказу о себе в искусстве, название "Мой балет" к тому располагало, и ничуть не разочарована была бы, окажись книга автобиографией с кратким экскурсом в историю семьи и приоритетом, отданным собственным ролям и постановкам.И нет, это даже не об искусстве в себе. Эта книга по сути история русского балета, рассказанная посредством биографий наиболее значимых его фигур. От самого начала, от божественной "Сильфиды" Марии Тальони, впервые вставшей на пуанты и покорившей Петербург. Через "век Петипа", период, когда танцор, а затем хореограф, за все годы так и не выучивший русского языка, Мариус Петипа полвека управлял Мариинским театром, пережив пять директоров, поставил балеты, которые живут и теперь: "Баядерка", "Раймонда", " Спящая красавица", придумывая балеты на доске, наподобие шахматной, где расставлял и двигал множество фигурок.Вот, кстати же, о различных подходах разных хореографов к постановке: кто-то, как Александр Горский, сначала выписывал всю партитуру балета на бумаге, другой отталкивается от траектории движения танцора по сцене. Одному важно буквальное следование своим указаниям, другой предоставляет артисту свободу самовыражения, приветствуя импровизацию. Для меня стало открытием, что в таком, казалось бы, консервативном и четко структурированном искусстве как балет, нет единого стандарта, оправданы разные подходы, главное результат.Вот ловлю себя на том, что хочется пересказать всю и сразу, чего, конечно же. делать не стоит, да и бессмысленно, когда есть книга, написанная прекрасным языком, которую всякий может взять и прочитать. Но вовсе не поделиться впечатлениями, хотя бы самыми яркими, никакой человеческой возможности. О Вирджинии Цукки, открывшей эру блистательных итальянок русского балета. О Матильде Кшесинской и тридцати двух фуэте. Или вот Дягилев, который, обладая потрясающим умением очаровывать и убеждать состоятельных людей в необходимости меценатства, был однако чудовищно высокомерен с нижестоящими.Блистательная Тамара Красавина и трагическая судьба Ольги Спесивцевой, на двадцать лет запертой в нью-йоркской благотворительной клинике для душевнобольных, не зная английского, забыв французский и самое свое имя. И чудо спасения, когда молодой американский историк балета разыскал ее, добился улучшения условий, память после стольких лет вкернулась, вообразите только.Агриппина Ваганова, с великолепными сценическими данными прозябавшая в кордебалете, когда бы не случай, предоставивший возможность заменить приму -
знала все партии, а теперь ее именем названо хореографическое училище. .Династия Месерер, к которой принадлежит и Майя Плисецкая. Знаменитый прыжок Нуриева. Удивительный творческий дуэт Плисецкая-Щедрин, подаривший нам "Кармен". Екатерина Максимова и Владимир Васильев. Семья Лиепа.Илзе Лиепа удивительно скромна, уделяет отцу, брату, себе самой буквально крохи от общего объема книги. Однако эти страницы не просто интересны, но проникнуты огромной любовью, уважением, клановой гордостью. Роскошная книга, которая может стать подарком всем, кто неровно дышит к балету.

Я люблю балет давно, люблю беззаветно и страстно. Балет во мне с того самого дня, когда в первом классе папа впервые привел меня на кружок танцев во «Дворец пионеров». Это было самое счастливое время, когда только-только я познавала азы волшебства танца. Потом был второй класс, новая школа и тут я уже самостоятельно записалась в Детскую школу искусств. Здесь уже началась совсем другая жизнь и очень интересная. Ежедневные занятия, репетиции, выступления. Я любила сцену, выходя из-за кулисы на каждом концерте мое сердце замирало, эмоции каждый раз были словно в первый раз…
Именно с таким же трепетом я и читала книгу Илзе Марисовны. Эта тема для меня магнит, эти великие творческие люди бессмертны, неподражаемы, это глыбы – наш фундамент.
Из этой книги Вы узнаете не только о творческом пути самой Илзе, но и попутешествуете по истории танца. Вернетесь к его истокам, узнаете много интересного об основоположниках классического танца.
Конечно же, о ком-то многое я уже знала, про кого-то знания оживила в памяти, а с кем-то была и не знакома вовсе. Книга написана не сухим языком, дата-факт, нет. Книга написана художественно-образным стилем, отрываться не хочется совершенно.
Илзе, спасибо Вам за творчество и в театре, а теперь и в литературе. Вы замечательная! Успехов Вам в воспитании новых артистов и, конечно, БРАВО!

Интересная книга для любителей балета. Петипа, Тальони, Дункан, Спесивцева и другие как будто о старых знакомых читаешь и более полно узнаешь об их жизни. Не хватило современности, более подробных фактов, что происходит и кто сияет в балете сейчас. Тем более что автор как никто другой находится в этой сфере и уж точно есть что рассказать.