Пол Маккартни. Биография

Новый сингл "The Beatles" вкупе с клипом от Питера Джексона разбередил  и всколыхнул :) - и вот снова пересматриваю и перечитываю разное. Иногда нахожу что-то новое для себя, иногда в старом вижу совсем не то, что прежде. Жизненный опыт-с, все дела :)Филип Норман - желчный чувак. Хоть и утверждает, что от неприятия Маккартни и желания притопить его, чтобы побольше возвысить Леннона он в итоге двухлетних изысканий пришёл к пониманию и даже восхищению, в книге нет-нет, да и проскочит что-то неприятное: то ли плохая редактура - не все начальные выводы удалили, то ли он так и не поверил в то, что ему удалось узнать, побеседовав с очевидцами событий. (С Полом он не разговаривал, и это важно)Большая часть буквально слово в слово повторяет фильмы "Антологии Битлз", с редкими вкраплениями не упоминавшихся там фактов. Но чем ближе финал, тем интереснее становится, тем чаще попадается что-то новое. То ли с этого периода мы разными источниками пользуемся, то ли он действительно смог разговорить людей так.Например, он довольно подробно рассказывает про лондонский книжный магазин и галерею "Индика" - и выясняется, что Пол Маккартни не только тусил с её владельцами, он был одним из инициаторов всей этой авангардистской движухи, приложил руку к оформлению и прочим практическим вещам, организовал ту самую выставку Йоко Оно, перед открытием которой она познакомилась с Ленноном. И тут, кстати, выплывает одна из странностей книги: в разных частях упоминается противоречивая информация. Можно было бы сказать, что со слов того-то Йоко и Джон познакомились на выставке, а такой-то говорит, что они были знакомы ещё до этого, и с подачи Пола. Но Норман не указывает источник - и у него оба варианта равноправно существуют.Ещё он периодически вскользь по отношениям с роллингами проходится - и роллинги не радуют. Особенно запомнился момент, когда Пол попросил Джаггера, который уже обжёгся на аферах Клейна (и вроде как роллинги уже собирались разорвать с ним контракт), объяснить остальным битлам, что это не тот человек, с которым стоит иметь дело. Джаггер согласился. Они пришли в офис Эппл - и Джаггер, как только увидел рядом с битлами самого Клейна, сдрейфил, помахал ручкой - привет, ребята! - и сбежал. Ну круто. Поневоле думаешь, что многое в этой истории могло бы пойти иначе, не будь разборок из-за менеджерства Клейна, которые, оказывается, можно было бы на корню зарубить.Может показаться, что я ругаю книгу Нормана. Ругаю :) Но и хвалю. В ней есть, например, подробности о довольно сложных вещах вроде судебных разборок между битлами. И многое становится яснее.А ещё Норману удалось показать, что Пол не просто замкнутый человек, он умеет защищать своё внутреннее пространство и делает это легко и непринуждённо, оставаясь снаружи милым и общительным. И как раз потому, что эта поверхностность - защита, Пол не собирается кому-то что-то объяснять и тем самым разрушать стену. Кому надо, тот в курсе, как всё было на самом деле. А остальное - ущемлённое самолюбие и только, можно и поступиться, в конце концов.Наверное, самые любимые моменты в книге связаны как раз с таким личным, которое обычно скрыто.  Например, как Джон и Пол (уже сильно после распада "Битлз") общались с Айвеном Воном на языке, "который был похож на код", и никто посторонний не мог их понять. И как Пол подарил всеми забытому Нилу Аспиналлу золотые часы с гравировкой "ta, la" - где ta значит "спасибо", а la - самое ласковое (ливерпульское) из обращений к лицам мужского пола. Так и вспоминается читанное где-то прежде, что Джон с Полом периодически на какой-то странный язык переходили, когда не хотели, чтобы остальные понимали суть разговора - но они ещё и какие-то личные ассоциации с песнями использовали.В общем, в информационном плане книжка гуд, в эмоциональном средненько, нет впечатления, что у человека есть сложившееся мнение о Поле.Ах, да. О концертах Пола в Москве и Питере (Красная и Дворцовая) упоминается, а вот про "Олимпийский" почему-то нет, хотя формально он и о деятельности Пола после 2011 года говорит.И ещё из личных наблюдений. В самом начале Норман рассказывает, как вообще пришёл к идее написать книгу про Пола Маккартни, как (вполне обоснованно) сомневался, что после всех его предыдущих "подвигов" герой одобрит его начинание - и как был поражён, когда Пол сказал, что ничего не имеет против, (но и помогать не будет). То есть он вроде как и не злопамятный, и скрывать ему особо нечего. Потом Норман ещё несколько раз заострит на этом внимание читателя: те, с кем он договаривался об интервью, соглашались только потому, что Пол был не против. И вот в финале Норман описывает встречу с Полом уже после написания книги. И хотя Норман вроде бы ничего угнетающего не говорит, чувствуется его горечь. Мне показалось, что он надеялся на установление контакта с Полом, раз уж признал свою ошибку и попытался исправить, написав по сути опровержение предыдущих книг и статей. Но Пол выскользнул.

сонной добропорядочной Британии середины XX века битломанию и в самом деле воспринимали как нечто находящееся в одном шаге от психоза. Причем дело было не просто в космической скорости, с которой пластинки Beatles взлетали к вершинам чартов, или в столпотворениях на входе в концертные залы, или в безостановочных воплях, заглушающих любое исполнение, или в залпах желейных конфет, которыми закидывали сцену, или даже в остающихся после концертов рядах сидений, пропитанных женской мочой.Самую известную книгу о «Битлз» написал Хантер Дэвис. Он входил в близкий круг музыкантов и интервьюировал их на протяжении многих лет. Его книга вышла еще до распада группы и получила статус авторизованной биографии группы. Филипу Норману повезло только один раз взять интервью у «Битлз» в 1965 году. Это было почти случайное интервью, получить которое Норман даже и не рассчитывал, будучи молодым репортером, работавшим в провинциальной газете. Но если Дэвис не удосужился написать продолжение своей книги, бесконечно переиздавая ее в том виде, в каком она была когда-то написана, то Норман сначала написал книгу о «Битлз» (она была закончена незадолго до смерти Джона Леннона), а затем, уже много лет спустя, и биографию Джона Леннона, до этого успев написать биографии Мика Джаггера и Элтона Джона. Книгу о Поле Маккартни он начал писать, когда его герою было уже семьдесят, и она стала продолжением написанной им истории группы и биографии ее фронтмена. История «Битлз» продолжается, пока жив хоть один из ее участников.История Пола Маккартни — это еще и история Великобритании, частью которой он стал уже в самом начале шестидесятых в составе «Битлз», очень скоро оказавшись в самом центре внимания всего мира, так же как в этом центре когда-то оказалась Елизавета II. Из ныне живущих британцев только она одна может сравниться по тому ореолу славы, который по сей день окружает Пола Маккартни. Многие британцы становились культурными героями мирового масштаба, но никому из них пока не удалось превзойти ливерпульскую четверку в том почти сверхъестественном магнетизме, которым они обладали до тех пор, пока оставались «Битлз». Когда группа распалась, чудо не исчезло, но уже не было таким, как прежде. Единственный, кто выиграл от этого распада, — Джордж Харрисон, музыкальный талант которого раскрылся только после того, как он вышел из тени затмевающего всех творческого дуэта Леннон—Маккартни. Из них двоих в своей первой книге Норман отдал безусловное первенство Леннону, считая, что он — это три четверти группы.Более того, Норман, писавший книгу и о группе, и о Ленноне, словно транслировал точку зрения Йоко Оно. В разговоре с ним, уже после смерти Леннона, она произнесла фразу: «Джон всегда говорил, что ему никто никогда не делал так больно, как сделал Пол». Скорее всего, она совпала с его внутренним ощущением по поводу процессов, происходящих внутри группы накануне распада, и надолго стала определяющей в их оценке. Йоко Оно, безусловно, завербовала его на свою сторону, но к тому времени он уже был готов к тому, чтобы быть завербованным. Став биографом Пола Маккартни, погрузившись в перипетии его разнообразной творческой и личной жизни, Филип Норман сделал шаг в сторону от собственных устоявшихся стереотипов. И Пол Маккартни, несмотря на то что был задет его предыдущими книгами, в свою очередь сделал шаг навстречу: Норман получил от него личное одобрение на то, чтобы тот опросил близких ему людей.